Available Pentatonic考察

sus4のケースを除外した場合のコード別Available Pentatonicについての考察
(C7sus4 = Gm7 とか C7sus4(b9) = Gm7b5 などとして読み替えれば活用できるはず)

CM7

• C D E G A      I major penta (strong in C6)
• G A B D E      V major penta (strong in CM7)

CM7(#11)

• C D E G A      I major penta (strong in C6)
• D E F# A B     II major penta (strong)
• G A B D E      V major penta (strong in CM7)

Cm7 (基本的にDorianのとき)

• C Eb F G Bb    I minor penta (strong)
• D F G A C      II minor penta (※1)
• G Bb C D F     V minor penta  (medium)

Cm7b5

• F Ab Bb C Eb   IV minor penta (strong)

C7Alt

• Eb Gb Ab Bb Db bIII minor penta (weak)

C7(#11)

• A C D E G   VI minor / I major penta (medium)

Cdim7

pentaなし

「なんちゃって・・・」に書くにはいろいろアレかと思ったので tumblrで流れ去るのを待つライフハック。
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C7(b9,b13) = オルタード系ドミナントにおけるU.S.Tとして代表的なものに
bVI△ および bV(=#IV)△がある。

これをスケール上を動くメロディに対してハーモナイズに使う、という方法についてのまとめ。

C7Alt の bVI△ = Ab△ = Ab C  Eb
      の bV△  = Gb△ = Gb Bb Db

これを整列すると、
C Db Eb Gb Ab Bb
となる。また、この音列に対して、2つのU.S.Tは交互に現われている点にも注目する。

C7 のコードトーン C E G Bb のうち、ここでのU.S.Tのアプローチが使えないのは
E音とG音。つまり、3rdと5thを欠いてしまっている。キビシイ！

C Altered のスケール C Db Eb E Gb Ab Bb の音のうち、同じく使えないのは
E音のみ。オルタード上で2つのトライアドを作っているのだから 1音はみ出すのは仕方ない。

ここに現実的な(よくある)メロディーとそのU.S.Tハーモナイズを検討するなら
次の2つがおよそ強い候補になるだろう。

|C7      |FM7    |  コード
|C---Bb--|A------|  以下メロディライン
|Eb--Db--|C------|
(どちらもスタンダード曲のメロディにも現れる(枯葉のBセクションのF7など))

アドリブで実施する場合はもっと自由なので割愛する。

II-V の Coltrane Substitute

|IIm7   |V7    |IM7    |%    |を
|IIm7 bIII7    |bVIM7   VII7|IIIM7   V7|IM7   |に
置きかえる手法

(中略)—————
まとめ:

・元 IIm7 の箇所で、後半部分(changeがかわる部分) に
  > Root は NG。M7 が強制されてしまうためサウンドが変化する。
  > 2nd は OK。 b9 となるため、Altered、ComDim. 強制されてしまう。
  > 3rd は OK。 9thとなるため、Mixo, Lydianb7, Wholetone強制。
  > 4th は OK。 3rd扱い。問題なし
  > 5th は OK。 #11(lyd, condim) もしくは b5でAltered Scale構成音と考えることも可能。
  > 6th は OK。 もともと経過的だろう。b13 扱いになるため Altered強制される。
  > 7th は OK。 13th扱いとなるため、Mixo, Lydian, ComDimで。Hmp5,Altはムリ。

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・元 V7 の箇所で、前半部分(半音上のMajor chordに置き換わる部分)に
  > Root は OK。 M7thに変化。
  > 2nd は NG。 b9thに変化するため、解決から来るマルチトナリティは失われる。
  > 3rd は NG。 #9thもしくは m3に変化する。m3だとしてもトナリティは厳しいだろう。
  > 4th は OK。 3rd変化。
  > 5th は OK。 #11 に変化する。 Lydian Harmony。
  > 6th は NG。 b13 に変化する。 Majorでのb6の利用は例外的なので押しにくい。
  > 7th は OK。 6th に変化する。

・元 V7 の箇所で、後半部分(Maj3度上の7thコードに変化する部分)に
  > Root は OK。 b13 に変化し、Altered、Wholetoneになる。
  > 2nd は OK。 7th に変化する。
  > 3rd は OK。 Root に変化する。
  > 4th は OK。 b9 に変化するため、Altered, Hmp5th, ComDim で。
  > 5th は OK。 #9 に変化するため、Altered, Hmp5th, ComDim で。
  > 6th は OK。 11th に変化するため、passing note の場合に限り許容範囲。
> 7th は OK。 b5/#11 に変化する。 Altered、 Lydian 7thなら許容範囲

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・元 IM7 の一小節目に当たる箇所で、前半部分(M3上のMaj7に変化する部分)に
  > Root は NG。b13に変化してしまうのでキビシイ。先述のとおり。
  > 2nd は NG。 7th に変化するが、トナリティとしてはドミナントを維持してしまうためNG。
  > 3rd は OK。 Rootに変化する。
  > 4th は NG。 b9thに変化は厳しい。先述の通り。
  > #4th は OK。 9thに変化する。
> 5th は NG。 #9/m3 に変化は厳しい。
  > 6th は OK。 11thに変化するため、passing toneに限り許容範囲
  > M7th は OK。 5thに変化する。

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・元 IM7 の一小節目に当たる箇所で、後半部分(5度上の7thコードに変化する部分)に
C
D on G7

  > Root は OK。 11thに変化する。passing toneで。(sus4もあるかな)
  > 2nd は OK。 5thに変化。
  > 3rd は OK。 13th に変化する。Natural系、コンディミ系もOK。
  > 4th は OK。 7thに変化。
  > #4th は NG。 Maj7に変化するから基本的には厳しい。
  > 5th は OK。 Root に変化するから、当然OK。
  > 6th は OK。 9thに変化。
  > M7th は OK。 3rdに変化。

すげーー (via @guchon)